黎秋又回头看了看前边黄慈恩唱的《游园惊梦》。

这两首歌既然作为一个小章节，合在一起就必然有故事的大概轮廓。

《游园惊梦》的梦短，《牡丹亭外》的二十年梦长，倒是和“梦短梦长俱是梦”吻合。

“《游园惊梦》代表的是《牡丹亭外》里写歌人错过的梦中人？”

黎秋脑海中突然冒出来了这个想法，并且直接讲了出来。

然后她就看到身边刚刚还一脸自信指点自己的黄慈恩猝不及防的愣了一下。

黄慈恩愣完之后，才用尽可能轻松随意的声音开口。

“可以这么理解吧。

你要不要喝茶？”

“可以喝。”

黎秋放弃了继续问下去。

黄慈恩这人偶尔调戏一下她挺好玩，但万一让她恼羞成怒……

自己还找谁抱大腿？

黎秋自己拎得清。

关键黎秋也不确定，汪川是不是真的和黄慈恩在专辑里玩你知我知但就是不挑明的暧昧。

现在看起来像是汪川在明目张胆的撩，自己闺蜜还有些乐在其中。

当然，如果汪川不是已经渣上了阮秋水和杨雪稚的话，她就直接开玩笑问什么时候自己做伴娘来调戏了。

而且这两首在专辑里显得真的很特别，前边都是大流行，这两首流行度就欠缺太多了……

黎秋一边在心里摇头感慨贵圈真乱，一边继续听歌。

回到之前跳过的小章节——知否，知否。

在心里读完，黎秋就自然接上了下一句。

应是绿肥红瘦。

这首易安居士的《如梦令》太有名了。

晏殊老师的《浣溪沙》有几句都忘了，这首《如梦令》黎秋还能背全篇。

这一章节，第一首是《东风破》。

这是黎秋目前在专辑里第二喜欢的歌。

刚才《牡丹亭外》生起的感慨最多，但她平时并不是太愿意听那种歌。

至于第一喜欢的，是在心里吐槽了茫茫多的《烟花易冷》……

越喜欢越想骂汪川为什么要在专辑里这样用这首歌。

第零喜欢的，是闺蜜唱的《游园惊梦》吧，这个面子总要给……

【你走之后酒暖回忆思念瘦。】

黎秋想起来了，汪川好像在采访中说过，这一句就是化用的绿肥红瘦的典故。

一直到整首歌听完，黎秋都在心中感慨这首《东风破》的精致完美。

《烟花易冷》是意境取胜，而《东风破》则是打磨得最完美无瑕的作品，词曲包括表达的情绪，一切都刚刚好。

接着她看向下一首，《雨下一整晚》。

昨夜雨疏风骤？

这个吉他前奏的感觉也不错啊，也是很澹澹的情绪。

汪川的演唱也很安静。

【街灯下的橱窗，有一种落寞的温暖，

吐气在玻璃上，画着你的模样。

开着车漫无目的地转弯……】

黎秋想到这好像是专辑里第一首明确写到现代的歌。

橱窗、玻璃、车、电视墙……

【白杨木影子被拉长，

像我对你的思念走不完。

原来我从未习惯，

你已不在我身旁。】

仅听前边，黎秋感觉这首歌虽然也有自己的意境，但简直被《东风破》正面处刑。

《东风破》的表达更诗意，这一首太直接了。

曲不错，但歌词的差距太大了，真正撑住了这首歌的反而是汪川的演唱。

不是说这首歌不好，但放在这张专辑里，特别还是和《东风破》放在一起，真的有落差。

不过黎秋又想到，普通歌迷听起来落差感最强的应该是下两首……

但对黎秋来说，虽然还有一首歌没听，两首纯音乐先不算，这首《雨下一整晚》暂时是全专相对最差一首的最有力竞争者。

黎秋正在心里吐槽，然后就——

这个间奏好像有点儿东西……

诶诶诶？

？

？

怎么突然就犯规起来了？

这二胡！

怎么突然感觉就像时空正在剧烈变换一般？

【你撑把小纸伞，叹姻缘太婉转。

雨落下雾茫茫，问天涯在何方。

午夜笛笛声残，偷偷透透过窗，

烛台前我嘛还在想。

小舢板划啊划，

小纸伞，遮雨也遮月光。】

从间奏勐然堆起的惊艳感，在汪川再次开口唱出第一句的时候终于让人感觉到了极致的满足。

从前边的安静被陡然拉起的整首歌，在这一句完美承接了黎秋的期待。

第二句依然完美。

完美得让人惊叹。

汪川还刚好在这时叹了口气。

黎秋完全放弃了前边心里乱糟糟的想法，全身心都沉浸在了这首歌里。

“遮雨也遮月光”写得也太棒了……

【白杨木影子被拉长……】

副歌接起来感觉也是完美啊……

【这城市的小巷，

雨下一整晚。】

结束了？

第二遍副歌唱完就结束了？

不说中间再加段bridge，再唱一遍副歌结束也行啊！

就这么戛然而止了……

于是黎秋第一次重播。

前边明明很棒啊，刚才怎么觉得一般的？

注意到黎秋重播的黄慈恩自己也是轻轻叹了口气。

她第一次听就没有重播。

这种听歌不能完全保持认真的人……

在心里吐着槽，黄慈恩还是把泡好的茶端到了黎秋面前。
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